El método en 8 pasos
- Preparar la toma: edición, respiraciones, afinación.
- Limpiar con EQ: paso alto, barro, aspereza.
- Comprimir en dos etapas.
- Controlar las sibilantes.
- Añadir color.
- Crear espacio con reverb y delay por envío.
- Automatizar el volumen.
- Comprobar al mismo volumen, en mono y en altavoces pequeños.
1. Preparar la toma
La mezcla de una voz empieza antes del primer plugin. Elige las mejores tomas, limpia los ruidos entre frases, baja las respiraciones demasiado fuertes sin quitarlas todas y corrige la afinación solo donde haga falta. Ajusta la ganancia de los clips para que la voz llegue a los plugins a un nivel razonable, sin picos constantes cerca de 0 dBFS.
2. Limpiar con EQ
- Filtro paso alto: quita el retumbe por debajo de la voz. Empieza bajo y súbelo hasta que la voz adelgace, luego bájalo un poco.
- El barro: un corte en los medios graves suele aclarar la voz, sobre todo si se grabó muy cerca del micro.
- La aspereza: si algunas notas molestan en los medios agudos, un corte estrecho o una banda de EQ dinámica funciona mejor que un corte ancho.
Primero corta, luego realza. La mayoría de los realces quedan mejor después del compresor.
3. Comprimir en dos etapas
Un solo compresor trabajando mucho suele sonar aplastado. Dos compresores trabajando un poco cada uno suenan más naturales:
| Etapa | Función | Punto de partida |
|---|---|---|
| Compresor 1 | Atrapar los picos | Ataque rápido, release rápido, 2 a 4 dB de reducción en las palabras más fuertes |
| Compresor 2 | Igualar la interpretación | Ataque y release más lentos, ratio bajo, 2 a 3 dB de reducción constante |
Con Anodyn, la primera instancia puede quedarse limpia con CHARACTER a la izquierda y SMOOTH a la izquierda para una acción rápida y precisa. La segunda puede llevar CHARACTER y SMOOTH hacia la derecha para una compresión más suave y con más color. El EQ de sidechain evita que las plosivas graves disparen demasiada reducción.
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Ver Anodyn4. Controlar las sibilantes
La compresión y el brillo hacen resaltar las «s» y las «t». Un de-esser después del compresor las reduce solo cuando aparecen. Busca unas sibilantes naturales: demasiado de-essing hace que el cantante parezca cecear.
5. Añadir color
Un poco de saturación ayuda a que la voz destaque sin subir su nivel. Usa un modo suave y una mezcla baja: el objetivo es densidad, no distorsión. Anadrive en SOFT o TAPE con un MIX bajo lo hace bien, y BRIGHTNESS aporta presencia mediante armónicos en lugar de un realce de EQ. Después, un shelf de agudos ancho y suave puede añadir aire.
6. Crear espacio
- Trabaja por envío: pon reverb y delay en pistas auxiliares para procesarlos por separado.
- Predelay: de 20 a 80 ms separan la voz seca de la reverb y mantienen las palabras delante.
- Ecualiza los retornos: corta los graves y parte de los agudos de la reverb para que no embarre la mezcla ni exagere las sibilantes.
- Ducking: una reverb que baja mientras la voz canta y vuelve entre frases da profundidad sin emborronar. Reverbia incluye un sidechain para ello.
- Delay: un delay sincronizado al tempo, filtrado y bajo en la mezcla suele dar más espacio que añadir reverb.
7. Automatizar el volumen
Incluso bien comprimida, una voz necesita automatización de volumen: subir las palabras que desaparecen, bajar las que saltan, frase a frase. Suele ser el paso que más diferencia marca, y el que más se salta.
8. Comprobar
- Compara la voz procesada y el bypass al mismo volumen. Sin eso, la versión más fuerte siempre parece mejor. Diffonic iguala el volumen automáticamente y ofrece una prueba a ciegas.
- Escucha en mono, a bajo volumen y en altavoces pequeños.
- Compara con un tema de referencia del mismo estilo.
Una cadena de voz típica
| Orden | Proceso | Objetivo |
|---|---|---|
| 1 | Afinación, edición | Una toma limpia y afinada |
| 2 | EQ sustractivo | Quitar retumbe, barro y aspereza |
| 3 | Compresor rápido | Controlar los picos |
| 4 | Compresor lento | Igualar la interpretación |
| 5 | De-esser | Suavizar las sibilantes |
| 6 | Saturación, EQ de timbre | Densidad, presencia, aire |
| Envío | Reverb con predelay y ducking | Profundidad sin emborronar |
| Envío | Delay sincronizado y filtrado | Espacio y movimiento |
En resumen
Una buena mezcla de voz nace de un orden claro y de movimientos pequeños: una toma limpia, dos compresores suaves, sibilantes controladas, un poco de color, espacio por envío y una automatización de volumen cuidada. Juzga siempre al mismo volumen. Consulta también los mejores plugins para voz, las mejores reverbs para voz y los mejores compresores.
Preguntas frecuentes
¿En qué orden se procesa una voz?
Un orden habitual: edición y afinación, EQ sustractivo, compresión, de-essing, color (saturación o EQ de timbre), después reverb y delay por envío y, por último, automatización de volumen. Nada es obligatorio, pero este orden evita la mayoría de los problemas.
¿Cuánta compresión en una voz?
A menudo entre 3 y 6 dB de reducción de ganancia en total, repartidos entre dos compresores: uno rápido que atrapa los picos y otro más lento que iguala la interpretación. Escucha el resultado al mismo volumen que el bypass para juzgarlo con justicia.
¿Cómo hago que la voz se asiente en la mezcla?
Controla la dinámica para que se oiga cada palabra, quita el barro y la aspereza con EQ, pon la reverb por envío con predelay y ducking, y automatiza el volumen frase a frase. Después comprueba en mono y a bajo volumen.