8 个步骤
- 准备录音：剪辑、呼吸声、修音。
- 用 EQ 清理：高通、浑浊、刺耳频段。
- 分两级压缩。
- 控制齿音。
- 加入染色。
- 用发送上的混响和延迟营造空间。
- 做音量自动化。
- 在相同响度、单声道和小音箱上检查。
1. 准备录音
人声混音在第一个插件之前就开始了。挑选最好的录音，清理句子之间的杂音，把过响的呼吸声调小但不要全部删除，只在需要的地方修音。调整片段增益，让人声以合理的电平进入插件，不要持续出现接近 0 dBFS 的峰值。
2. 用 EQ 清理
- 高通滤波：去掉人声以下的隆隆声。从低处开始往上推，直到人声变薄，再稍微往回调。
- 浑浊：在中低频稍作削减，常常能让人声更清晰，尤其是近距离录音。
- 刺耳：如果某些音在中高频刺耳，窄削减或动态 EQ 频段比宽削减效果更好。
先削减，再提升。大多数提升放在压缩器之后效果更好。
3. 分两级压缩
一台压缩器压得很重，往往听起来被压扁了。两台压缩器各压一点，听起来更自然：
| 阶段 | 作用 | 起始参数 |
|---|---|---|
| 压缩器 1 | 抓峰值 | 快启动、快释放，在最响的字上衰减 2 到 4 dB |
| 压缩器 2 | 让演唱更平稳 | 较慢的启动和释放、低压缩比，稳定衰减 2 到 3 dB |
使用 Anodyn 时，第一个实例可以把 CHARACTER 和 SMOOTH 放在左边，保持干净、快速而精准；第二个实例可以把 CHARACTER 和 SMOOTH 往右转，得到更柔和、更有色彩的压缩。侧链 EQ 能防止低频爆破音触发过多衰减。
4. 控制齿音
压缩和明亮度会让 “s” 和 “t” 音更突出。放在压缩器之后的齿音消除器只会在这些音出现时压低它们。目标是自然的齿音：处理过度会让歌手听起来像大舌头。
5. 加入染色
少量饱和能让人声更突出，而不用提高电平。用柔和的模式和较低的混合比例：目标是密度，而不是失真。Anadrive 的 SOFT 或 TAPE 模式配合低 MIX 就很合适，BRIGHTNESS 通过谐波而不是 EQ 提升来增加存在感。之后可以用一个宽而平缓的高频搁架加一点空气感。
6. 营造空间
- 用发送：把混响和延迟放在辅助轨上，方便单独处理。
- 预延迟：20 到 80 ms 能把干声和混响分开，让歌词保持在前面。
- 给返回轨做 EQ：切掉混响的低频和部分高频，避免混音变浑、齿音被放大。
- 闪避：人声唱的时候混响降低、句子之间再回来，能带来深度而不发糊。Reverbia 内置了侧链来实现这一点。
- 延迟：与速度同步、经过滤波并低量混入的延迟，往往比多加混响更有空间感。
7. 做音量自动化
即使压缩得很好，人声也需要音量自动化：逐句把被淹没的字推上来，把冒出来的字压下去。这往往是差别最大的一步，也是最常被跳过的一步。
8. 检查
- 在相同响度下对比处理后的人声和旁通。不这样做，更响的版本总会显得更好。Diffonic 会自动对齐响度并提供盲测。
- 用单声道、小音量和小音箱听。
- 和同风格的参考曲对比。
典型的人声链路
| 顺序 | 处理 | 目标 |
|---|---|---|
| 1 | 修音、剪辑 | 干净、音准的录音 |
| 2 | 削减型 EQ | 去掉隆隆声、浑浊和刺耳 |
| 3 | 快速压缩器 | 控制峰值 |
| 4 | 慢速压缩器 | 让演唱更平稳 |
| 5 | 齿音消除器 | 柔化齿音 |
| 6 | 饱和、音色 EQ | 密度、存在感、空气感 |
| 发送 | 带预延迟和闪避的混响 | 有深度而不发糊 |
| 发送 | 同步并滤波的延迟 | 空间与律动 |
总结
好的人声混音来自清晰的顺序和细小的调整：干净的录音、两台温和的压缩器、受控的齿音、少量染色、发送上的空间，以及细致的音量自动化。始终在相同响度下判断。另见最佳人声插件、最佳人声混响和最佳压缩器。
常见问题
人声应该按什么顺序处理？
常见顺序是：剪辑和修音、削减型 EQ、压缩、齿音处理、染色（饱和或音色 EQ），然后通过发送加混响和延迟，最后做音量自动化。并非必须如此，但这个顺序能避免大多数问题。
人声要压多少？
通常总共 3 到 6 dB 的增益衰减，分给两台压缩器：一台快速压缩器抓峰值，一台较慢的压缩器让演唱更平稳。请在与旁通相同的响度下试听，才能公平判断。
怎样让人声融入混音？
控制动态让每个字都清楚，用 EQ 去掉浑浊和刺耳，把混响放在带预延迟和闪避的发送上，并逐句做音量自动化。之后再用单声道和小音量检查。