Los 9 errores de un vistazo
- La reverb en inserto en lugar de en envío.
- Sin predelay.
- Un decay que ignora el tempo.
- Un retorno de reverb sin filtrar.
- Una reverb que amplifica las sibilantes.
- Sin ducking.
- Ajustar la reverb en solo.
- Una reverb tan ancha que desaparece en mono.
- Reverb donde un delay funcionaría mejor.
1. La reverb en inserto en lugar de en envío
Poner la reverb directamente en la pista de voz con un mando de mezcla funciona, pero pierdes el control: no puedes ecualizar solo la reverb, hacerle ducking ni compartirla con los coros. Solución: pon la reverb en una pista auxiliar al 100 % wet y envía la voz a ella.
2. Sin predelay
Sin predelay, la reverb empieza a la vez que la palabra y emborrona su ataque. La voz se aleja y pierde inteligibilidad. Solución: empieza con 20 a 80 ms de predelay, o sincronízalo al tempo.
3. Un decay que ignora el tempo
Una cola que sigue sonando cuando empieza la frase siguiente se acumula y emborrona la mezcla, sobre todo en temas rápidos. Solución: acorta el decay para que se apague antes de la siguiente frase, o sincronízalo al tempo. Guarda las colas largas para los temas lentos y los efectos.
4. Un retorno de reverb sin filtrar
Los graves de la reverb se acumulan bajo la voz y embarran toda la mezcla, y unas colas muy brillantes la vuelven áspera. Solución: corta los graves del retorno y suaviza los agudos. Una reverb con EQ antes y después lo pone fácil: el primero impide que los graves y las sibilantes entren en la reverb, el segundo da forma a la cola.
5. Una reverb que amplifica las sibilantes
Cada «s» enviada a una reverb brillante vuelve como un siseo largo. Solución: pasa la voz por un de-esser antes del envío, o usa un de-esser o un filtro de agudos a la entrada de la reverb.
6. Sin ducking
Una reverb a nivel constante compite con las palabras a las que debería acompañar. Solución: haz que la voz seca controle la reverb con ducking: baja mientras el cantante canta y vuelve entre frases. Ganas profundidad sin emborronar.
Reverbia reúne las herramientas para estas correcciones en una sola ventana: EQ antes y después de la reverb, un sidechain integrado para el ducking, predelay y decay sincronizables al tempo y un control WIDTH desde compatible con mono hasta muy ancho.
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Ver Reverbia7. Ajustar la reverb en solo
En solo, una reverb de voz siempre parece demasiado baja, así que la subimos. De vuelta en la mezcla, ahoga la voz. Solución: ajusta el nivel de la reverb con toda la mezcla sonando. Una buena prueba: silencia la reverb. Si la voz parece de repente seca y plana, el nivel es correcto. Si apenas notas la diferencia, está demasiado baja. Si la voz suena más clara sin ella, está demasiado alta.
8. Una reverb tan ancha que desaparece en mono
Una reverb muy ancha impresiona con auriculares, pero una parte puede cancelarse en mono, en un móvil o en un altavoz Bluetooth. Solución: comprueba en mono y reduce la anchura si la reverb desaparece o cambia demasiado.
9. Reverb donde un delay funcionaría mejor
Para una voz que debe sonar muy cercana y presente, una reverb larga la empuja hacia atrás. Solución: prueba un delay sincronizado al tempo, filtrado y bajo, quizá con una reverb corta. Consigues espacio sin perder el primer plano.
Tabla resumen
| Error | Síntoma | Solución |
|---|---|---|
| Inserto en vez de envío | Ningún control sobre la reverb | Auxiliar al 100 % wet |
| Sin predelay | Palabras emborronadas, voz alejada | 20 a 80 ms o sincronía al tempo |
| Decay demasiado largo | Colas que se acumulan | Acortar o sincronizar al tempo |
| Retorno sin filtrar | Barro, aspereza | Cortar graves, suavizar agudos |
| Sibilantes en la reverb | Siseo largo tras cada «s» | De-esser antes de la reverb |
| Sin ducking | Emborronamiento durante las palabras | Sidechain desde la voz seca |
| Ajustada en solo | Reverb demasiado alta en la mezcla | Ajustar con toda la mezcla |
| Demasiado ancha | Desaparece en mono | Comprobar en mono, reducir la anchura |
| Reverb en vez de delay | Voz demasiado lejana | Delay sincronizado y filtrado |
Último consejo: cuando compares dos ajustes de reverb, iguala el volumen. Una versión con más reverb suele estar un poco más alta, y más alto parece mejor. Diffonic hace la igualación automáticamente.
En resumen
Una buena reverb de voz se oye menos de lo que se siente. Ponla en envío, añade predelay, adapta el decay al tempo, filtra el retorno, deja fuera las sibilantes, hazle ducking y ajústala con toda la mezcla. Consulta también nuestra guía paso a paso para mezclar una voz, las mejores reverbs para voz y los mejores plugins de reverb.
Preguntas frecuentes
¿Por qué mi reverb de voz suena embarrada?
Normalmente porque el retorno de la reverb no está filtrado. Los graves y medios graves de la reverb se acumulan bajo la voz. Corta los graves en el retorno, acorta un poco el decay y añade predelay.
¿Cuánto predelay en una reverb de voz?
Un buen punto de partida está entre 20 y 80 ms. El ataque de cada palabra pasa seco antes de que empiece la reverb, y la voz se queda delante. Un predelay sincronizado al tempo la ayuda a respirar con el groove.
¿La reverb va en inserto o en envío?
En envío en la mayoría de los casos. Mantienes intacta la voz seca, puedes ecualizar y hacer ducking a la reverb por separado, y varias pistas pueden compartir el mismo espacio.